1. 时尚的诗歌
诗歌改成的流行歌曲：
《但愿人长久》，《几多愁》、《满江红》、《枉凝眉》、《别亦难》、《满江红》、《离骚》、《琵琶行》、《知否知否》、《将进酒》，《咏鹅》《定风波》，《鹊仙桥》
《木兰诗》，
《月下独酌四首·其一》，
《离骚》，《从军行》，
《凉州词二首·其一》，
《山居秋暝》，《陋室铭》
《望月怀远》，《敕乐歌》
《饮湖上初晴后雨二首·其二》
《天净沙·秋思》。
2. 时尚这首诗的
自古美人如名将，不许人间见白头出自《随园诗话》清 ，袁枚所著。
1、作者简介
袁枚，字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。钱塘（今浙江杭州）人，祖籍浙江慈溪。清朝乾嘉时期代表诗人、散文家、文学评论家和美食家。《随园诗话》，清代袁枚的诗歌美学和诗歌理论著作。
2、《随园诗话》
本书是清代影响最大的一部诗话。其体制为分条排列，每条或述一评，或记一事，或采一诗(或数诗)，乃随笔式。本书的编撰，旨在倡导性灵说诗论，以反对乾隆诗坛流行的沈德潜格调说与翁方纲以考据为诗的风气。本书于作者辞官后开始编撰，正编成书于乾隆五十五年(1790)，由毕沅等资助付梓。补遗则写至作者病故为止，成书于嘉庆年间。
3、注释：“自古美人如名将,不许人间见白头”意思是美人和著名的将领都是命运多舛的，能够寿终正寝的机会很小。 “红颜自古如名将 不许人间见白头”一句，出处众说纷纭，皆因非名家所作。
3. 时尚这首诗的诗意
主要是赞叹牡丹的富贵风流。
1、原文：富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。 画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。 天上有香能盖世，国中无色可为邻。 名花也自难培植，合费天工万斛春。
2、李孝光(1285~1350)，元代文学家、诗人、学者。初名同祖，字季和，号五峰，后代学者多称之"李五峰"。 温州乐清(今属浙江)人。少年时博学，以文章负名当世。他作文取法古人，不趋时尚，与杨维桢并称"杨李"。
3、早年隐居在雁荡五峰山下，四方之士，远来受学，名誉日广。至正七年(1347)应召为秘书监著作郎，至正八年擢升秘书监丞。至正十年(1350)辞职南归，途中病逝通州，享年66岁。著有《五峰集》20卷。
4. 时尚诗歌朗诵
中国当代儿童散文诗精品丛书》这一套相当好。
《小学生经典美文朗读丛书》，总共有5本，其中有一卷诗歌卷，选篇很不错的。这一套也相当好。
罗大里《天上和人间的歌》，国际安徒生奖书系，儿童诗集，我非常喜欢。
林焕彰《妹妹的红雨鞋》，儿童诗集，也很喜欢。
《梦里花香》，两岸儿童文学佳作丛书之诗歌卷，很好的，只嫌台湾的儿童诗选得还不够多。
《名家儿歌》，中国经典儿歌系列之一，尹世霖编，这一系列儿歌和童谣是最近几个月我经常拿来给儿子念的。这一套是全拼音，是我看到的拼音标注最好的书了，很标准的朗读拼音，比如“一”和“不”的声调变化都有体现。
《山雀的日历》，可以当散文读的。
张秋生的许多篇小巴掌童话，也是可以当散文来读的。
台湾林小杯的《全都睡了100年》，充满奇特的想象，清新自然，仿佛自孩子口中随意道出，散淡中有诗味。套用小狮子王推荐的《顾随诗词讲记》中的评价：“似散文而是诗，是健全的诗”
两小千金妈译的窗满雄的小诗，还有金子美铃的诗作，也是儿童诗中的上乘之作。
国内的鲁兵的童话诗，也不可不读。老先生有深厚的古文功底，给孩子写作时尚且字斟句酌，力求在浅易中显现中国文字的音韵之美，非常适合大声读，国内原创童话诗，好像未见能超出鲁兵者。
顾城的一些诗，也适合孩子念。
王立春的《骑扁马的扁人》，只读过里面的几首，还挺喜欢的，后来买到王立春新出的诗集《乡下老鼠》，很失望。愤怒太多，嘲讽太多，童趣太少。也不能说童趣太少，她写得多的是重负之下的儿童世界，比较沉重、残酷。不喜欢。
散文诗我只有一套，《中华儿童散文诗画丛》，我蛮喜欢，但这套书现在恐怕不好找了。
还有一本《儿童诗诵读精华》，柳斌编，全是建国以来的名家名作。
“我喜欢你”金波儿童文学精品这个系列里也有诗歌的集子。《让太阳长上翅膀》是诗歌集子，《和树谈心》是散文集子。
《日有所诵》很不错。
人民文学出版社的“一个孩子的诗园”适合幼儿读。
5. 时尚诗歌的什么 从正面描写了 小孩子的天真调皮
白居易的《池上》刻画了一个天真幼稚、活泼淘气、可爱的小娃形象。
全诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣。
原诗：
池上 其二
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
释义：
一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
出自：唐 白居易《池上 其二》
扩展资料
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。
兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。
诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
诗人成就影响：
白居易的闲适诗在后代有很大影响，其浅切平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调，都曾屡屡为人称道，但相比之下，这些诗中所表现的那种退避政治、知足保和的“闲适”思想，以及归趋佛老、效法陶渊明的生活态度，因与后世文人的心理较为吻合，所以影响更为深远。
一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，“一吟悲一事”，主题非常明确。为使主题更明确传达给读者，或诗题下加小序点明主题，或“卒章显其志”突出主题。其次，白诗的艺术特色还表现在刻画人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。
但白诗的诗意并不浅显，他常以浅白之句寄托讽喻之意，取得怵目惊心的艺术效果。《轻肥》一诗描写了内臣、大夫、将军们赴会的气概和席上酒食的丰盛，结句却写道：“是岁江南旱，衢州人食人”，这是一幅多么惨烈的情景。
白居易不仅留下近三千首诗，还提出一整套诗歌理论。他把诗比作果树，提出“根情、苗言、华声、实义”（《与元九书》）的观点，他认为“情”是诗歌的根本条件，“感人心者莫先乎情”（《与元九书》），而情感的产生又是有感于事而系于时政。
6. 时尚这首古诗的
学古诗词，对很多人来说貌似一个高大上的行为，特别是在新世纪以来经济腾飞以后，文化回归的呼声渐高，各种古人智慧、典故传承和古诗词开始逐渐充塞普通民众的耳目，自国家层面到各地方都不余其力地宣传、推广古文化、古诗词的精华，大有古诗词文化全面复苏之象。
自秦汉以来，诗经一直踞在中国诗词文化的源头。夫子曰：诗三百，一言以蔽之，思无邪。诗经分为风、雅、颂三章，擅用赋、比、兴手法，以乐曲为主要表现形式，分别从民间、士人、国家层面采集辑成，反应了不同层面的审美观点和文化传承。说白了，这些诗在上古、中古时代就是当时的流行歌曲，《风》采自民间具有广泛的民意基础，《雅》采自士大夫阶层以政治宣传为主要导向，《颂》采自国家层面以祭祀、颂德为要，以‘礼’为上，故有‘国之大事，在祀在戎’之说。
诗经又被称为万诗之母，从其表现手法‘赋、比、兴’中，我们可以看出时人的审美观点，并延续至今。
赋是描述的意思，直接描述某事、某物、某情，这是最基础的，也是最直白的表现手法，为第一层审美。
比是以某物、某事代某物、某事，有明喻、暗喻、拟人、拟物等具体表现手法，此为含蓄而言之，为第二层审美。
兴是把某事、某理依附在天地万物等寻常可见的事物、自然规则之上，采用‘寓’的手法，此为曲婉之法，为第三层审美。
这三层手法一层更胜一层，赋写用来直叙，毫无遮掩，坦白大气；比法含蓄蕴藉，稍一沉吟便得其中妙趣，略费心神但说服力更强；兴法以一物、一事而起，兴发胸臆、载道明理，一旦明了则可得大道如一之真悟。
古诗词发展至今，赋比兴的手法依然屡用不绝，不仅因为风物传达之微妙杳渺，更因其包容、含蓄的特性更符合国人的审美观。
7. 关于时尚的诗歌
节俭
吃不掉的剩饭，
母亲舍不得到，
兑一点水，
变成了美味的稀饭。
那穿了很旧的大衣，
父亲舍不得扔，
虽然有些破旧，
却能抵挡整个严寒的冬天。
出门在外的我，
把节俭打进行囊，
微笑写在了脸上，
美装在了心里面。
人人都渴望幸福甜美的阳光，
人人都盼望风景秀丽的家乡，
梦想、畅想更是每个人拥有的理想，
不管它们有多么遥远，
在我的心里总能听得畅想的曲在歌唱；
无论身在何处，
在我心里总是装着师傅朋友的叮嘱：
安全生产、节能降耗。
这是一名普通工友应尽的义务。
尽管有许多文字只是期望和梦想，
可我仍一如既往地畅想，
因为它们是我腾飞的翅膀。
清晨脚踏阳光迈入现场，
轰轰隆隆的机器声让我的心情舒畅。
不该亮的灯就跑上一遭，
泵端漏水大了电话就打一趟，
地沟污水堵了咱力争自己能疏通，
原煤仓堵煤话不多说赶紧敲仓，
盘前异常快步上前多个帮忙，
化险为夷就图个心情舒畅……
节约一滴水、一粒煤、一度电是举手之劳、份内之事，
积少成多、集腋成裘是老师所讲、大势所望。
没进沙漠当然不知水的珍贵，
不经灾难更不知缺煤断电之慌。
水是生命之源、煤是地下粮仓，
取之不尽用之不竭是时代的产物，
科技发展督促我们不能挥霍无度。
家大业大是前人留下的业迹，
努力奋斗才使后人在市场上立于不败之地。
努力奋斗更是我们这代人永葆青春的渴求。
畅想离不开现实、现实需要你自己去畅想，
节能降耗是当今的主题，
勤俭节约已成为我们的时尚。
美好明天需要我们用实际行动争取，
理想生活更需要咱们一起努力创造。
8. 时尚的诗词
池上 [唐]白居易 小娃撑小艇，偷采白莲回。 不解藏踪迹，浮萍一道开。
9. 时尚的诗人
唐代女诗人薛涛喜欢用自己制作的桃红色小笺用来写诗，后人觉得很漂亮，于是仿制并流行，称“薛涛笺”。
薛涛（约768～832年），字洪度，京兆长安（今陕西西安）人。唐代女诗人，为成都乐妓。与韦皋、元稹有过恋情。脱乐籍后，终身未嫁。晚年，薛涛在成都远郊筑起吟诗楼，隐居其中。成都望江楼公园有“薛涛墓”。后人将薛涛与鱼玄机、李冶、刘采春并称唐代四大女诗人，与卓文君、花蕊夫人、黄娥并称蜀中四大才女，流传至今诗作有90余首，收于《锦江集》。
10. 优雅与时尚的诗
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 《离思》元稹 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 《无题》李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 《无题》李商隐 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》晏殊 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》晏殊 《蝶恋花·伫倚危楼风细细》柳永 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》李清照 思君令人老，岁月忽已晚。 美人迈兮音尘阕，隔千里兮共明月。 回眸绿水波初动，合掌白莲花未开。 山僧不解数甲子，一叶落知天下秋。 相见争如不见，有情何似无情。 《西江月·宝髻松松挽就》司马光 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 《八六子·倚危亭》秦观 入我相思门，知我相思苦。 长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。 《三五七言》 李白 有美人兮，见之不忘。 一日不见，思之如狂。 《凤求凰》 欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听。 《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》岳飞 曲终人不见，江上数峰青。 《省试湘灵鼓瑟》钱起 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 《苏幕遮·燎沉香》周邦彦 月似当时，人似当当时否？ 《鬓云松令·枕函香》纳兰容若 不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。 《虞美人·彩云易向秋空散》纳兰容若 春梦秋云，聚散真容易。 《蝶恋花·醉别西楼醒不记》晏几道 衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。 《蝶恋花·醉别西楼醒不记》晏几道 人生自是有情痴，此恨不关风与月。 《玉楼春·樽前拟把归期说》欧阳修 背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。 《虞美人·银床淅沥青梧老》纳兰容若 谁道破愁须仗酒，君看，酒到愁多破亦难。 《南乡子·月转水晶盘》赵长卿 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。 《苏幕遮·草》梅尧臣 漂泊天涯，寒月悲笳，万里西风瀚海沙。 《采桑子·塞上咏雪花》纳兰容若 须知秋叶春花促，点鬓星星，遇酒须倾，莫问千秋万岁名。 《采桑子·那能寂寞芳菲节》纳兰容若 人在谁边。人在谁边，今夜玉清眠不眠。 《采桑子·彤霞久绝飞琼字》纳兰容若 斗转星移天地暗，弹指老，一笑白首问苍穹 少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。 《醉花间·晴雪小园春未到》冯延巳 君且醉，君不见，长门青草春风泪。 《摸鱼儿·对西风、鬓摇烟碧》朱嗣发 池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。 《鹧鸪天·化度寺作》吴文英 乡梦窄，水天宽，小窗愁黛淡秋山。 《鹧鸪天·化度寺作》吴文英 算春长不老，人愁春老，愁只是，人间有。 《水龙吟·次韵林圣予<惜春>》晁补之 窥人鸟唤悠扬梦，隔水山供宛转愁。 《午枕》王安石 不须更叹，花开花落，春去春来。 《【黄钟】人月圆》刘因 千山有水千山月，万里无云万里天。 《嘉泰普灯录》 断送一生憔悴，只消几个黄昏？ 《清平乐·春风依旧》赵令畤 莫教偏，和花和月，大家长少年。 《【仙侣】后庭花》元好问 远人南去，夕阳西下，江水东来。 木兰花在，山僧试问，知为谁开。 《【黄钟】人月圆·甘露怀古》徐再思 花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。 《青玉案·年年社日停针线》黄公绍 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。 谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 《鹧鸪天·元夕有梦》姜夔 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。 《蝶恋花·梦入江南烟水路》晏几道 黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。 《秋望》李梦阳 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 《节妇吟》张藉 青冢有情犹识路，平沙无处可招魂。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。 《长安古意》卢照邻 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 《春行即兴》李华 试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 《青玉案·凌波不过横塘路》贺铸 手自搓，剑频磨，古来丈天下多。 《【越调】寨儿令·叹世》马谦斋 旧游无处不堪寻，无寻处，惟有少年心。 《小重山·柳暗花明春事深》章良能 无情有恨何人见，月晓风清欲坠时。 《白莲》皮日休 铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。 《秋叶》朱淑真 云淡星疏楚山晓，听啼鸟，立河桥，话未了。 《夜游宫·人去西楼雁杳》吴文英 已惯天涯莫浪愁，寒云衰草渐成秋。 《浣溪沙·已惯天涯莫浪愁》纳兰容若 天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。 《千秋岁·数声鶗鴂》张先 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》秦观 够了没？