1. 汉代百姓舞蹈的特点是什么?
1、拟兽舞蹈——“舞像”，如“百戏”中的《鱼龙曼延》、《总会仙倡》
2、巾袖舞，巾袖舞是舞者舞袖或执巾而舞。早在战国时期，民间就有“长袖善舞，多钱善贾”（《韩非子·五蠹》）之说。汉代辞赋中亦有不少描写巾、袖舞蹈的句子。如张衡《西京赋》写：“振朱屣于盘樽，奋长袖之飒纚。 ”崔骃《七依》有“表飞縠之长袖，舞细腰以抑扬。”巾袖舞蹈的形象在汉代的画像砖、石中十分丰富。
3、道具舞，道具舞乃舞者手执乐器、物品或刀、枪、剑、戟等兵器而舞的舞蹈，如《剑舞》、《棍舞》、《戚舞》、《刀舞》、《建鼓舞》、《鞞舞》、《铎舞》、《鼗舞》等，都是汉代比较著名的道具舞。
4、情节舞，情节舞是以舞蹈形式表演简单故事的舞蹈。汉代著名的情节舞是《东海黄公》。
5、即兴舞，即兴舞是一种个体存在的自我抒发和宣泄，一种世俗生命的沉醉与欢愉。它没有严肃的主题束缚，仅仅为了一展幽情或一泄郁愤。例如在改立太子的宫廷斗争失败后戚夫人与刘邦的一次即兴歌舞。
6、“以舞相属”，“以舞相属”是一种带游戏性质的礼节舞蹈，其形式为一人自舞——相属他人——他人继舞为报——相属另一人，其目的是在相属过程中增进人际关系和人际情感。舞蹈中有一定的规矩，不按规矩跳舞，习惯上被视为不礼貌或蔑视对方的行为。
2. 汉代舞蹈的特征
汉代是武术大发展的时期，在宫廷的酒宴中常出现剑舞、刀舞、双戟舞等单人的、对练的或集体舞练的套路运动。徒手的拳术表演和比赛也深受统治者重视。东汉史学家班固在《书》中记载汉哀帝就是一个“卞戏”迷，说他“雅性不好声色，时览卞射武戏”。汉代还通过“试弃”（拳技的考试）选拔武职人员。汉代拳术除了“防身杀敌”“以立攻守之胜”的实用之术外，还出现了观赏性和健身性的象形舞，如“沐猴舞”“狗斗舞”“醉舞”，还有“六禽戏”“五禽戏”等。这些均可视为早期的象形拳本。
这一时期的武术著述也明显增多。仅《汉书·艺文志》就收录《剑道》38 篇，《手博》6 篇，这都是论述“攻守之道”的专著。
3. 汉代舞蹈的特征是什么
汉代重要的音乐形式是相和歌。相和歌是汉代时期在“街陌谣讴”基础上继承先秦秦声、赵声、齐声、郑声、楚声等传统声调而形成的。相和歌也是极具汉族代表性的传统舞蹈之一。
主要在官宦巨贾宴饮、娱乐等场合演奏，也用于宫廷的元旦朝会与宴饮、祀神乃至传统民俗活动等场合。“相和歌”之名最早记载见于《晋书‧乐志》：“相和，汉旧歌也。丝竹更相和，执节者歌。”其特点是歌者自击节鼓与伴奏的管弦乐器相应和，并由此而得名。
4. 汉代百姓舞蹈的特点是什么呢
1、新石器时代的玉人多以单阴线刻画纹饰，对人物的琢制方面多突出大眼、大嘴和蒜头鼻，虽然五官刻画相对简单，但是仍然体现着古朴之美。
2、商代玉人特征
商代中晚期玉人大量出现，而且多以圆雕形象出现。五官夸张，臣字眼或者一字眼，嘴宽大，宽鼻，眉毛粗重，前额窄小突出。商代玉人主要是圆雕和片状玉人，其中圆雕立体玉人较为少见。
3、西周玉人特征
西周玉人的眼梢长出眼眶，并勾卷，但是做工并不精细。
4、春秋战国时期玉人特征
春秋战国时期的玉人脸形比较接近西周风格，发型多用细阴刻线表示，但身上的纹饰非常精美。战国时期还出现了玉雕舞蹈人佩。
5、汉代玉人特征
汉代玉人多以玉舞人和玉翁仲形象出现。玉舞人始于战国，汉代十分盛行，多作扁平形状，其形象也较为统一，一般是细腰长袖的女舞者，一只袖自头顶甩到身体的另一侧，另一只手横于腰部，袖垂于身体另一侧。玉舞人的雕琢粗细不一，粗糙的只雕外形，不做细致处理。精致的玉舞人服饰会有起伏的衣褶出现。
玉翁仲一般雕琢相对简单，直立状老者形态，两臂合于胸前，头形上方下尖，而且多采用汉八刀雕琢技法。
5. 汉族民间舞蹈的文化特点是什么
民族民间舞最早起源于"巫","巫"是对古代人民的生产、生活、心理和思想有着深厚影响的一种民俗，通常需要伴随着某种舞蹈以完成仪式。
随着时代的变迁，这种舞蹈逐渐演变成深受大众喜爱的民间舞，如汉族祈祷丰收的"秧歌",维吾尔族祭祀的"麦西热甫",藏族跳丧的"锅庄",北方少数民族治病的"萨满"等。随着时代的进步，现在人们已经不再为某种特殊目的而跳舞，而是发展为生活舞蹈，在喜庆的节日中自娱自乐，具有普遍性和大众性。
6. 汉代舞蹈类型
秦汉时期，民间俗乐舞终于在宫廷取得了合法地位，并且成为宫廷舞蹈系统中的重要部分。俗乐舞在宫廷的确立首先体现在国家乐舞机构的设置中。汉代宫廷为管理俗乐舞专门设置了"乐府"这一政府机构。乐府虽在秦时就已出现，但真正形成一定规模是在汉武帝时代。乐府成员，多选自全国各地的民间艺人。音乐风格和种类也逐渐丰富，据《汉书》记载："元封三年，春作角抵戏，三百里内皆采观。…六年夏，京师民观角抵于七林平乐馆。
"武帝还"作巴俞、都卢、海中、杨极、漫衍、鱼龙、角抵之戏"，以招待赴都城朝拜的宾客。
于此同时，汉王朝对外交流发展，加之对于少数民族地区的交往，少数民族乐舞汇集京都。
在班固的《东京赋》中记载："东夷之乐执矛舞，西南夷之乐执羽舞，西夷之乐执戟舞，北夷之乐执干舞。"。
宫廷舞蹈的种类在此时得到了大发展，更加丰富多样。
7. 汉代舞蹈的基本特征
盘鼓舞作为汉代典型的舞蹈之一。
盘鼓舞是一种踏在盘子和鼓上表演的传统舞蹈，起源于中国汉代。舞时将盘子和鼓排列在地上，盘、鼓数目不等，按表演者技艺高低而定。
盘鼓舞中作道具的盘是木做的，椭圆形，鼓稍高于盘子，直径约三十多厘米。一般鼓为一面或两面，盘为六个或七个，也有用四个、五个或三个的。舞者有男有女，在盘、鼓上高纵轻蹑，浮腾累跪，踏舞出有节奏的音响，表演各种舞蹈技巧；因为一般用7盘一鼓，所以又称七盘舞（有时只用鼓而不用盘，或以鼓代盘）。
8. 汉代舞蹈具有哪些特征
1、拟兽舞蹈——“舞像”，如“百戏”中的《鱼龙曼延》、《总会仙倡》
2、巾袖舞，巾袖舞是舞者舞袖或执巾而舞。早在战国时期，民间就有“长袖善舞，多钱善贾”（《韩非子·五蠹》）之说。汉代辞赋中亦有不少描写巾、袖舞蹈的句子。如张衡《西京赋》写：“振朱屣于盘樽，奋长袖之飒纚。 ”崔骃《七依》有“表飞縠之长袖，舞细腰以抑扬。”巾袖舞蹈的形象在汉代的画像砖、石中十分丰富。
3、道具舞，道具舞乃舞者手执乐器、物品或刀、枪、剑、戟等兵器而舞的舞蹈，如《剑舞》、《棍舞》、《戚舞》、《刀舞》、《建鼓舞》、《鞞舞》、《铎舞》、《鼗舞》等，都是汉代比较著名的道具舞。
4、情节舞，情节舞是以舞蹈形式表演简单故事的舞蹈。汉代著名的情节舞是《东海黄公》。
5、即兴舞，即兴舞是一种个体存在的自我抒发和宣泄，一种世俗生命的沉醉与欢愉。它没有严肃的主题束缚，仅仅为了一展幽情或一泄郁愤。例如在改立太子的宫廷斗争失败后戚夫人与刘邦的一次即兴歌舞。
6、“以舞相属”，“以舞相属”是一种带游戏性质的礼节舞蹈，其形式为一人自舞——相属他人——他人继舞为报——相属另一人，其目的是在相属过程中增进人际关系和人际情感。舞蹈中有一定的规矩，不按规矩跳舞，习惯上被视为不礼貌或蔑视对方的行为。
9. 汉代百姓舞蹈的特点是什么意思
《舞赋》是我国历史上最早的一部对舞蹈艺术进行细致描绘的舞蹈专论，它详细描述了汉代舞蹈中独具特色的盘鼓舞和巾袖舞的舞容舞态，是舞蹈发展史上具有重要研究价值的汉代舞蹈艺术专论。《舞赋》的作者傅毅为东汉时期著名的辞赋家，他对盛行于当时的乐舞表演有着很高的艺术觉悟，也对其进行了深刻而独到的研究。这篇赋论看似是对当时宫廷中夜宴歌舞的细致描绘，实则更是汉代历史上对于舞蹈艺术的纵向发展与创新展现出的一个极其重要的历史缩影。
10. 汉代民间舞蹈主要有
拟兽舞蹈——“舞像”,如“百戏”中的《鱼龙曼延》、《总会仙倡》
2.
巾袖舞,巾袖舞是舞者舞袖或执巾而舞。早在战国时期,民间就有“长袖善舞,多钱善贾”(...
3.
道具舞,道具舞乃舞者手执乐器、物品或刀、枪、剑、戟等兵器而舞的舞蹈,如《剑舞》、《棍舞》...
4.
情节舞,情节舞是以舞蹈形式表演简单故事的舞蹈。