1. 小调的流行音乐
旋律小调（Melodic Minor）是小调的一种形式。在巴洛克时期与古典主义时期，旋律小调在上行时升高调内的VI级、VII级，下行时还原VI、VII级（与自然小调一致）。VI级、VII级升高的下行音阶被莫扎特使用过一次，从斯克里亚宾运用完之后，旋律小调下行有新的发展，并可以直接用作和弦
自然小调，音乐术语，用自然小调写出的歌听上去忧郁、唯美。
小调是相对于大调而言的，现代音乐两种主要调式之一。例如以自然C大调音阶C的音级下方小三度的音级a（la）为主音，并以此排列成的一个八度音阶，每个音之间的音程大小，依序为 “ 全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音”即 “1、 2 、 降3 、 4 、5 、降6 、降7”、 1（第2个八度），这就是小调的组成规则
2. 小调的流行歌
1、剪靛花调：剪靛花调：又叫“剪剪花”、“剪甸花”、“靛花开”等，是明末清初就已广泛流行于我国北方的俗曲，大多表达欢快、喜悦的情绪。
2、银纽丝：银纽丝，山东地方风格的筝曲，与另外一首山东琴书曲牌《大银纽丝》虽曲名相近，实则大相径庭。此乐曲清新淡雅、音韵平和。
3、耍孩儿：耍孩儿又称咳咳腔，是山西大同地区观众所喜爱的传统戏曲剧种之一。是以曲牌名命名的一个戏曲声腔剧种，它源于桑干河中游，曾活跃于大同、朔州及晋西北神池、五寨，内蒙的呼和浩特、包头等地，深受观众喜爱。
3. 流行小曲小调
小调的产生和发展﹐经历了漫长的岁月﹐《诗经》中的某些叙事性篇章﹐已经孕育了这一体裁的某些因素。
汉代的相和歌就是用丝竹伴奏的歌唱形式﹐同徒歌谣(清唱一类的歌)有明显不同﹐相和歌可以说是小调的源头之一。
魏晋南北朝时期﹐民间出现了《子夜四时歌》﹑《从军五更转》﹑《月节折杨柳歌》等时序体的乐府民歌﹐从中可以看到後世传播较广的几种传统小调﹐如四季﹑五更﹑十二月的体式结构原则。
至隋﹑唐之际﹐有更多的民歌得到选择﹑提炼﹐而成为说唱﹑歌舞演出的一部分﹐称为曲子﹐它也是小调体裁的早期形式。
4. 小调的音乐风格
小调多数属分节歌形式，一曲多段词，常采用四季、五更、十二时等时序体，多侧面、较细致的陈述内容。为适应多段词的需要，其曲调则概括、凝炼地表达某种情绪（或柔美、或哀怨、或欢快），曲调性强、旋律流畅、婉转曲折，旋律线丰富多变，表现力强。
小调的节奏规整，节奏型丰富多变，歌唱形式以独唱为多，其次为对唱和一领众和等。城市小调多有丝弦乐器伴奏、引子和过门的运用，以及伴奏中乐器的加花装饰、托腔垫腔等，使小调音乐更为优美动人。
小调的歌词格式多样：除七字句外，也有长短句式，除二句，四句常见外，也常有非对偶的三句、五句等结构；加上衬词的丰富多变和格律化，使小调的曲式结构较之号子、 山歌更为成熟且富于变化。
历史
小调的产生和发展，经历了漫长的岁月，《诗经》中的某些叙事性篇章，已经孕育了这一体裁的某些因素。汉代的相和歌就是用丝竹伴奏的歌唱形式，同徒歌谣（清唱一类的歌）有明显不同，相和歌可以说是小调的源头之一。
魏晋南北朝时期，民间出现了《子夜四时歌》、《月节折杨柳歌》等时序体的乐府民歌，从中可以看到后世传播较广的几种传统小调，如四季、五更、十二月的体式结构原则。至隋、唐之际，有更多的民歌得到选择、提炼，而成为说唱、歌舞演出的一部分，称为曲子，它也是小调体裁的早期形式。
5. 小调的流行音乐特点
民间小调，中国民歌体裁类别的一种，一般指流行于城镇集市的民间歌舞小曲。
小调又称“小曲”、“俚曲”、“时调”等，是人们在劳动之余，日常生活当中以及婚丧节庆用以抒发情怀、娱乐消遣的民歌。因有职业艺人与半职业艺人的传唱，并和曲艺、戏曲有千丝万缕的联系，因而加工提炼的成分较多，词、曲即兴性少，较定型化，艺术上较为成熟和完善。所以小调相对来说流传面较广，遍及城市和乡镇，其内容广泛涉及社会各阶层人民的生活。农村小调以反映农村日常生活，特别是反映农村妇女的爱情、婚姻生活者居多;城市小调则涉及城镇小手工业者、商人、市民和处于社会底层的妓女、乞丐等的生活，以及娱乐嬉戏、自然风光、生活知识、汉族民间故事等。小调表现感情细腻曲折，形式较规整，表现手法丰富多样。按照内容的不同，可以将小调分为抒情歌、诙谐歌、儿歌和风俗歌四类。
6. 小调的流行音乐是什么
小调歌曲有：
1、剪靛花调：剪靛花调：又叫“剪剪花”、“剪甸花”、“靛花开”等，是明末清初就已广泛流行于我国北方的俗曲，大多表达欢快、喜悦的情绪。
2、银纽丝：银纽丝，山东地方风格的筝曲，与另外一首山东琴书曲牌《大银纽丝》虽曲名相近，实则大相径庭。此乐曲清新淡雅、音韵平和。
3、耍孩儿：耍孩儿又称咳咳腔，是山西大同地区观众所喜爱的传统戏曲剧种之一。是以曲牌名命名的一个戏曲声腔剧种，它源于桑干河中游，曾活跃于大同、朔州及晋西北神池、五寨，内蒙的呼和浩特、包头等地，深受观众喜爱。
4、寄生草·漫揾英雄泪：这首曲子出自清代戏曲《鲁智深醉闹五台山》（又叫《山门》、《醉打山门》）。该戏见于邱圆《虎囊弹》一剧中，收入《缀白裘》集子，也见于《忠义璇图》，演的是《水浒传》中鲁智深打死恶霸郑屠后，为避祸在五台山为僧，因醉酒打坏寺院和僧人，被他的师父智真长老遣送往别处的故事。
5、山坡羊：山坡羊，曲牌名，又名“山坡里羊”“苏武持节”。北曲属中吕宫，以张可久《山坡羊·酒友》为正体，十一句，押九韵，或每句入韵。南曲属商调，以沈璟《山坡羊·学取刘伶不戒》为正体，十一句，押十一韵。
7. 小调式的歌曲有哪些
小调的曲目﹐异常丰富。根据其历史渊源﹑演唱场合及音乐性格等为扬州小调依据﹐大体可分为3类﹕它们之中﹐有的仍保留原曲名﹐有的曲调大体相同﹐但曲名已改变﹐如《剪靛花》调﹐使用它的曲目很多﹐如《放风筝》﹑《丢戒指》﹑《十二月观灯》﹑《四季歌》﹑《大踏青》﹑《摘棉花》﹑《小香戏》﹑《绣五更》﹑
8. 小调歌曲流行
浙江方言《采茶舞曲》、浙江温州话《被你吸引》、浙江《外婆谣》、《跳到100岁》杭州话版《喜欢你》、江苏方言《茉莉花》、吴语苏州话《秦淮八艳》杨州小调《拔根芦柴米》、无锡《四季歌》、《太湖美》、《无锡景》、高淳《采红菱》、等等
9. 比较流行的小调歌曲
《茉莉花》
《茉莉花》流行于全国各地，是我国民歌的经典之作，有各种各样的版本。歌曲通过赞美茉莉花，借花抒情，生动含蓄地表达了封建制度下男女的纯真爱情。
2
《紫竹调》
《紫竹调》是广泛传播于吴语区（苏南、上海、浙江大部、皖南等）的传统小调歌曲，其源头可以追溯到春秋战国时期的民歌。经过历代艺人的传唱和修改，各地的《紫竹调》都加入了自己的地方特色，在音节的处理上有所不同。但其词其曲，皆有浓厚的吴风。
3
《在那遥远的地方》
《在那遥远的地方》是电影《小城之春》的插曲，由王洛宾创作。这首歌既有哈萨克民歌的特色，又有青海藏族民歌的风格，是王洛宾最珍视的歌，也是王洛宾歌曲中艺术评价最高的歌曲，被赞为“艺术里的珍品，皇冠上的明珠”。
4
《半个月亮爬上来》
《半个月亮爬上来》是王洛宾根据西北地区民间音调创作的一首民歌。既保留了新疆维吾尔族民歌的质朴无华，又显现了高超的艺术表现手段，因其曲调优美、意境深远、易于学唱而流传全国。
5
《康定情歌》
《康定情歌》是四川康定地区具有代表性的汉族民歌，经江定仙编曲、由喻宜萱1947年4月19日在南京演唱。此后《康定情歌》在全国流传，而且声名远扬海外，得到各国人民的喜爱。
6
《敖包相会》
《敖包相会》是电影《草原上的人们》的插曲。这首歌不仅描绘了草原夜空的辽阔、明朗，同时也诉说着人世间美好的爱情故事。历经半个多世纪，依旧传唱不衰。
7
《祝酒歌》
《祝酒歌》是由韩伟填词，施光南谱曲，李光羲演唱的歌曲。它的曲调活泼流畅，歌词丰满而生动，形象地描绘出改革开放初期人民欢欣喜悦的心情和对未来的美好期许，带给人们绵长而久远的往事与随想，脍炙人口的旋律打动亿万人的心。它记录了一个时代的变迁、反映了一个民族的情感。
8
《蝴蝶泉边》
《蝴蝶泉边》是电影《五朵金花》的插曲，由季康作词，雷振邦作曲。歌曲以对歌的形式，描绘了大理美好的自然风光，并以此来表达男女间纯真的爱情。
9
《草原之夜》
《草原之夜》诞生于1959年，是电影纪录片《绿色的原野》中的插曲，由张加毅填词，田歌作曲。这首歌被称为“东方的小夜曲”，是我国经典的草原民歌，至今久唱不衰。
10
《花儿为什么这样红》
《花儿为什么这样红》是著名作曲家雷振邦为老电影《冰山上的来客》创作的一首插曲，它由塔吉克民歌
10. 好听的小调流行歌曲有哪些
自然小调有12个。
就一般的乐理而言，7#的#C大调一般是被5b的bD大调所替代；而7b的bC大调一般是被5#的B大调所替代，6#的#F和6b的bG是等价的，即7#和7b在实际运用中非常非常少，几乎可以被忽略不计。
当然有人觉得这些所谓的替代是不可取的，且非常聪明地创造了类似#D大调（5#2X，其实是bE大调）、XC大调（7X，其实是D大调）等奇葩的大调，在此本人对这些所谓的创造评价如下：
1、根据大调构成的规律，这些大调是正确的
2、由于调性乃构成音乐最基础的平台，这些奇葩的平台在音乐中虽正确但毫无意义。
其次，所谓大调和小调是一一对应的，即一个自然大调就会有与其对应的一个自然小调，且他们的关系是：
自然小调的I级音对应自然大调的VI级音，
自然小调的II级音对应自然大调的VII级音，
自然小调的IIII级音对应自然大调的I级音，
自然小调的IV级音对应自然大调的II级音，
以此类推。
故，自然小调亦有12种。