1. 流行演唱发声
唱歌作为人们社交、娱乐消遣的一种方式受到很多人的欢迎，特别是流行歌曲，因为传唱性比较广，很多技巧难度也不大，如果能唱好的话可以为你的形象加分不少，那怎么才能把流行歌曲唱好听呢？我总结以下几点：
第一，嗓音要有特点唱适合你的歌曲，我为什么不说好嗓子而说嗓音有特点呢？记住一句话，一首歌别人唱的好听你不一定适合，只有适合自己的才是最好的。
第二，要有一定的演唱技巧，你不一定要像歌唱家那样功底深厚，但要懂的一些气息的运用和基本发声技巧，你这样才能唱出你最好的声音。
第三，多听多想多唱顺序不能乱，仗要打有准备的仗，唱歌也是要想好了再唱。
总之，要学些方法勤思考唱适合你的歌，这样你才会越来越好。
2. 流行演唱发声位置图解
一、 外吹发音法外吹发音练习应在心平气和的条件下进行，要把所有的精力全部集中到吹响的意识上来。其方法是：深吸一口气，让胸腔、腹腔、肺里的存留空气越多越好，让舌尖顶住下牙齿，整个舌头中部稍鼓，两唇之间自然形成一个气口，保持现状。然后，让体内存留气体通过气口缓慢向外吹出。这时，应注意的问题是，把鼻腔控制住，别让空气从鼻腔流出。向外吹气时不用急吹，一口气有控制地缓慢吹完后，吸气再吹。以上是把体内存留气体向外吹发出口哨音的方法，所以叫“外吹发音法”。一开始练习外吹发音，往往吹不出声音来。这没关系，初学者很难一开始就能吹出响来。一次外吹完成后，接着进行下一次，反复多练，慢慢地就能吹出一种听起来呼呼的声音。这样，通过人的听觉器官，把这种声音传给大脑，大脑接收到这种信号以后迅速找到嘴肌的用力感觉，使嘴肌肌肉逐步定型。（一）外吹发音练习时的气息运用（1）吸气后，膈肌抬升、腹肌收缩、胸肌固定、气口紧闭，把肺里的空气缓慢向口腔压送。这样，口腔就形成了一种压力，这种压力为“口腔压力”。当口腔压力大于外界大气压时，口腔内的气息就会自动通过气口向外呼出。气息向外吹出的同时，要精心调整上下嘴唇之间的气口，使之发出声响。（2） 音量的大小与气息的流量成正比，气流越大，音量就越大；气流越小，音量就越小。音量的大小与气口成反比，气口越大，音量越小、越低；气口越小，音量越大、越高。（二）音量练习音量的高低是口哨音乐的生命，要想发出亮丽圆润的口哨声，必须进行音量练习。音量练习的方法有两种；（1）往最大音量上吹。吹响之后，继续保持。有意识地控制膈肌、腹肌，让气流匀速向口腔供给。练过大脑、听觉、口腔、鼻腔等器官的共鸣感应，感觉吹出的声音既平稳又有共鸣。（2）声音由小变大再变小。吹出的声音先小声吹，逐步变大，达到最大时，要保持一段时间，最近到声音消失，有点类似消防车的鸣叫声。对初学者来说，练过几个月的基础练习后，可以适当吹一些自已会的小曲子，一是增加对学习者吹口哨的乐趣，二是让学习者的大脑接收这种口哨音乐感觉。这种练慢是很必要的，通过这种练习，初学者还会在不知不觉中掌握一些口哨技法。二、 内吸发音法内吸发音练习也应在心平气和的条件下进行，要把所有的精力全部集中到吸响意识上来的发出口哨音过程。其方法是：深吸一口气，让体内存留的气体越少越好。让舌尖顶住下牙齿，整个舌头中部稍鼓，两唇之间自然形成一个气口，保持现状。然后，将体外气体通过气口缓慢吸入体内。向内吸气时千万不能快，一定要有控制地使膈肌下沉、胸肌、腹肌扩张，缓慢将气体吸入体内。一次吸气活动完成后，呼气后再吸。这种通过有关器官的密切配合向人体内吸气发出口哨声的方法，叫“内吸发音法”内吸发音与外吹发音在口哨吹奏中常常结合使用，使吹奏者十分方便地演奏出各类乐曲。就象拉小提琴一样，不仅要用上弓，而且要用下弓，对乐曲的演奏十分方便。所以想当一名全面的口哨演奏者，最好能把握内吸发音法。内吸发音方法与外吹发音方法有着共同之处，那就是共鸣感觉、口形、舌的位置都是一致的。不同之处，外吹发音是向体外吹气的过程，而内吸发音是往体内吸气的过程。内吸发音应与外吹发音配合练习，音色效果越接近越好。三、低音阶和高音阶的吹奏方法（一）低音阶吹奏方法首先，发出中音区的音，找到共鸣后，往往音区发音，在往低音区发音的同时，大脑中要形成一种发低音的意念，由大脑控制各有关器官配合进行。从C调1往下发音时，舌尖要全部脱离下牙齿，上下嘴唇随着音的降低而往前鼓，气口、口腔也随之增大，气流的流速相应减慢，这样上下嘴唇振动频率变小，所发出的音就比较低。直到发不出更低的音时，一次低音发音完了。练习低音时要注意音准问题，发音之前，大脑里一定要有音准概念，最好能跟琴一起练，这种练习是非常必要的。低音发音吹奏法方法掌握后，再进行由中音区往高音区的吹奏练习。（二）高音阶吹奏方法首先，也是由中音区音开始，找到共鸣音。发音到C调1时，舌尖已顶住下牙齿。再往上发音时，气口、口腔开始逐渐变小。越往上发音，两腮、上下嘴唇和舌尖越紧张。当气口、口腔不能变得再小时，即完成了一次高音练习。练习口哨发音时鼻腔变化不大，练习时最好一个有回响的地方，这对提高口哨音乐的共鸣、美化口哨的音色大有好处。四、过音的吹奏方法所说的过音，指的是音量过大的口哨音。就是口哨音乐本身而言，其声音给人的感觉比较尖、细。如果没有过大的音量，对一些音乐作品高潮的处理，表现力就不强，影响整个作品的质量。过音对现场演出显得更为重要。要想使音量越大，必须做到吸气量或吹气量大。同时，要有很好的口哨共鸣音。这样整个声音才有力度和强度，口哨声才能够高而圆润，而不至于发尖、发干。过音发音时，往往气流加大后，反而发不出声音来。这是由于吹奏者大脑的听觉与发音失调，共鸣感应没有适应好。音量的大小与鼻腔也有关系的，鼻腔随着音量的增大，而增大。音量减小，鼻腔随之减小。由于过音发音共鸣不易掌握，而且腹部运动量大，口腔嘴唇都很紧张。所以练习时间不易过长。五、平音的吹奏方法所发出的口哨音给人的感觉很平稳，波动很小，故称“平音”。其发音方法是：吹响找到共鸣后，舌头、气口、口腔甚至胸腔、腹部、膈肌在有控制的前提下保持定型，均匀地向气口供气。平音吹奏法常用于一些抒情的、波动不大的曲子。六、波音的吹奏方法所发出的口哨音给人的感觉象笛子的颤音，有较大的波动，故成“波音”其吹奏方法：先处于发平音的状态，然后靠舌头上下波动使舌尖快速地封堵气口，这样气流经过气口时是波动的气流。波音的选用，要根据曲目来定，不能毫无目的地乱用，否则会影响乐曲的表现力。七、上滑音的吹奏方法滑音分为上滑音、下滑音、快速滑音、慢速滑音，短促滑音。吹奏者一般要具备两个八度以上的音域是吹奏滑音的前提。上下滑音在口哨吹奏中经常用动。根据曲目的不同没滑音有的用得多一点儿，有的少一点儿。由于每个人对音乐的理解是不一样的，何时运用滑音，要根据作品的风格和个人的习惯来定。上滑音一般用内吸发音法完成，上滑音的吹奏方法：由低音往高音发音，气口、口腔由大到小发生变化，同时舌尖由下齿底位变为上下齿和气口之间位。如果是快速滑音，那么，气口、口腔变化就快。如果是慢速滑音，口腔、气孔变化就慢。如果是短促上滑音，气口、口腔会突然变小后突然变大。为什么气口、口腔会突然变大呢？是为了破坏原来的共鸣状态，突然变大，声音也就突然没有了，这也叫消音法。为什么靠气口，口腔的变化来消音，而不用停止气息供给来消音呢？因为，当突然停止供气，由于气流有惯性，还有一少部分通过气口，振动嘴唇使之发音。所以，还有余音发出，音消不干净，出现不了短促的感觉。八、下滑音的吹奏方法下滑音就是由高音往低音发音，一般用外吹发音法完成。下滑音的吹奏方法：由高音往低音发音，气口、口腔由小到大发生变化，同时舌尖由上下齿和气口之间位变为堵住气口位。在音乐作品结束时，经常用到下滑音。用下滑音结束全曲，主要是给人一种结束干净、利索的感觉。九、单吐音的吹奏方法单吐音主要适用于外吹发音。所说的单吐，就是一个音一个音地发音，音与音不连接。其吹奏方法：腹肌、膈肌控制气息，然后，靠腹肌、膈肌有节奏地挤压体腔、口腔内的气体冲击气口而发出的口哨音。单吐音特点：声音饱满，力度好。单吐发音练习，一是锻炼短时间的共鸣感觉，二是锻炼气息有节奏地控制。单吐音技巧掌握得好，对双吐音的发音来说就比较容易。十、 双吐音的吹奏方法在单吐音的基础上，连续发出两个口哨音的方法就是双吐吹奏法。双吐音比较有节奏感，在吹奏节奏感强的、十六分音符多的曲子时，必须用到双吐音。双吐音与单吐音的共鸣感觉都一样，只不过双吐音比单吐音速度快一倍。不管是单吐音还是双吐音，两腮都明显地向外一鼓一鼓的，这就说明了发音基本正确。掌握了单吐吹奏法、双吐吹奏法后，就可以进行三吐、连吐的发音练习。十一、颤音的吹奏方法颤音在表现力强的曲子里会经常使用。其发音方法：在进行超音吹奏时，舌尖顶紧气口，并稍微上下振动发出声响。以上发音方法是由本人练习口哨的心得、要做到口哨音域宽广、气息连绵、底气十足的独特风格。就要不断地挖掘和练习，一个优秀的哨手不是能吹就行，而是能吹的曲目悠扬，令人陶醉。还可以用口哨模仿箫音，笛音，鸟叫等，这就是口哨，也叫哨魂。
3. 流行演唱发声训练
首先要说明一点，唱歌没有速成的办法，只有慢慢训练，然后才能学会并擅长唱歌。就如《刻意练习》中所讲，只要你有正确的训练方法，能找到当先合适你的导师，不断地练习并坚持，才能完全掌握。世界上不存在那种一天就能学会的方法，不然那些练了几年的人怎么办呢？
要说不会用气，下面就给你简单说几个好方法，比较简单适合初学者。
1、吹蜡烛
在自己的面前放一根点着的蜡烛，然后演唱作品，所发出来的每一个声音都要均匀的吹在蜡烛上，然后你要保证这根蜡烛并不会被吹灭。
2、压力练习
你首先要躺在床上，然后在腹部放重物，但不要过重，避免自己喘不过气，要适合自己的重量。然后吸气，吸气之后不要立马就呼气，等一小会，然后慢慢地将气呼出，呼出的时候要均匀，不要忽快忽慢。
3、快吸慢呼发si音
练习的时候要做到口鼻同时吸气，要做到吸气快速。感受小腹的隆起，坚持十几秒。呼气发出si音，气息会从齿间摩擦而出。
4、音阶练习
起音时就要为以后每个音做好气息准备，不能一张口就漏掉一大部分的气，换气时要做到快而深，气息需要控制着使用。
在刚开始时不能做到四小节一换气，可以先三小节一换，慢慢就能达到充裕的气息和强大的气息控制力。
以上就是四个方法，希望对你有所帮助。
4. 流行演唱发声位置和咬字
1、两脚自然分开半尺左右的距离，也可以前后适当分开，两条腿要站得直和稳。
2、身体的重心稍向前倾，胸部要自然挺起来，肩稍向后拉的感觉，后腰、后背、脖子、小腹是积极而有力的，小腹有力地托住沉下来的气息，头部端正，两手臂自然放松下垂。
气息是歌唱的生命和源泉，歌唱就是通过改变对气息的调节和控制来进行的，意大利著名的歌唱家卡鲁索曾指出：“谁掌握了呼吸，谁就掌握了歌唱。”我国古人也说：“善歌者必先调其气”、“气沉于底，则声贯于顶。”从古至今，凡是从事歌唱艺术成名的艺术家们都很重视歌唱中的气息问题。就目前而言，歌唱呼吸的方法有胸式、腹式和胸腹式三种，运用胸腹式来进行教学已成为广大声乐教学工作者的共识，因为这种呼吸方法是胸腔展开，横膈肌下降吸气深，双肩不会向上提起，颈、腭、喉放松，身体各器官易于协调一致，使声音建立在稳而坚定的呼吸支持之上，可以自如地获得音色和音量的变化。胸腹式呼吸法的控制能力需要有一个较长时间的正规而严格的训练才能掌握。其练习方法可分两种：
1、单一的呼吸练习：采用“闻花香式”的吸气方法，吸气练习的要求是在吸气时嘴要自然张开，用嘴和鼻同时均匀地吸气，感觉象闻花香一样，这种吸气方法吸气深，没有声音和明显的紧张动作，很容易体会和掌握。呼气用吹“蜡烛火焰”的感觉，保持蜡烛不灭且火焰大小不变的方法来训练均匀地呼气，“轻点、轻点，当心把蜡烛吹灭了”。做到有控制的呼吸，锻练横膈膜对气息的控制能力。
2、在发声练习中练习呼吸气息的运用和发声是分不开的，这是因为气息的运用是否得当必须由声音来检验。对初学者开始要练习慢的长音，这对声音的连贯和气息的控制很有帮助。
我们常常发现在歌唱中声音是三种状态，低音用真声，中音区想用混声又混不好，喉头挤卡，带有生硬刺耳的亮音和空虚的漏气声，到了高音，突然变成苍白无力的假声，低音区声亮，中声区僵硬，高声区空虚，这就是混声未能解决所产生的现象。要解决上述学生发声的问题，只有培养学生用混声歌唱的科学方法。那么，什么是混声呢？混声是指歌唱时头腔共鸣和胸腔共鸣的混合运用所产生的声音。在我国民族唱法中习惯用“真声”(指胸声)、“假声”(指头声)这两个名词。
5. 流行演唱发声位置
咬字位置决定了发声的位置，不同的咬字使用不同的发声，比如闭口音使用更多的鼻咽腔共鸣，开口音使用更多的头腔共鸣
6. 流行演唱发声技巧
第一、 运气
掌握吐气方法，做到每字每句唱得饱满，给人听到的是一种温柔而有力的感觉，而不是在胡乱大叫。
第二 、发音
发音是一种表达方式，同时也是给人第一印象的重要表现。发音要准千万不要唱出方言普通话，把每一个唱准了。
第三、 学会模仿
多听歌，去领悟歌手是如何去唱歌的，最好是找一到两个麦霸好朋友，他们唱一句，你就跟一句。
第四、 学会哼读
刚拿到一首歌时，不要急的去唱，先用哼读的方法去练它几遍，这样开唱就很有感觉。
流行歌曲：
简称pop.是现今娱乐，表演最为广泛的艺术表现。
7. 流行演唱发声曲目
适合男中音演唱的外、中曲目非常多。 民族声乐曲目中包括：阿拉木汗；回延安—；江河万古流；寻找回来的世界；思乡曲；大江东去；祖国，慈祥的母亲；长城永在我心上；我和我的相国；多情的土地；今天是你的生日；太阳的儿子；乡音、乡惰 ；夜半歇声；我住长江头；故乡；杨白劳；松花江上；延安颂；黄河颂；梅衅三章；我为祖国献石油；菩萨蛮·黄鹤楼；你见道舀公山的山顶吗；沁国害·雪；日月之恋；夕阳红；等等。
你可以从中挑出适合自己演唱的曲子，考前 由专业老师指点正确发声，多练习。其实有很多外国的曲子很能锻炼男中音。 祝你成功！
8. 流行演唱发声感觉
一句话就是因为你躺在那唱歌，其实你不是在唱歌，你是在轻声唱小曲。所以，当时你心情好、身体各个部位放的很松。再加上唱的时候，因为胸部、头颈部均放在床上，当我们发声时还会与床（固体）发生一定的共振，会放大声音併有回声的感觉。所以，就感觉非常好，觉得自己唱的非常好，非常有歌感。这说明唱歌就是要放松，谁要是能够放松了，他就掌握了歌唱的真谛。