1. 流行和声谱
调性音乐中一条旋律被写出来，已经隐含和声的设计，大部分情况是没有题主的那种考虑。配和声的时候，其实是一直把音的强弱、时值、“和弦走向”（和声功能性）、声部连接走向等等要素综合考虑的，包括常说到的“感情”，我们也可以根据理论，将最能表达这种“感情”的技法写进去，而不需要光靠感性和直觉。
当我们有题目提到的那种不知所措的时候，其实是我们对相关理论和技法还没有足够的理解。
这也是许多新手甚至有一定经验的职业人常犯的错误。题主举例中，第三小节使用II级和弦有什么根据？请提出。
在和弦结构的思维模式下，直觉上很容易认为：一段旋律出现某些音比较频繁，那我们就应该用一个和弦，它应该尽量多的包含这几个旋律音，那样就显得很“协和”，很符合“和声规律”。
但恰恰相反，这种直觉与实际听感、理论是矛盾的，它并不能达到你想要的效果。
无论是根据古典和声、还是现代的爵士和声或者流行乐的不成体系的经验，这种思维都是站不住脚的，而且从上面几种理论中，我们都可以找到不这样做的充分理由。
我们来看看例子，我把题主的谱转换成五线谱，不需要你懂五线谱，只是让大家对音的高低位置有个直观的了解：如图，第二小节到第三小节，这是原来参考资料的配法。
我们观察下面的低音线，是由C、E、F、G四个音组成，从谱中可以看到它们向上进行，特别是后三个和弦，低音成级进上行。
属和弦G前面接上一个下属F，不仅仅因为下属到属有预备的作用这个功能上的强烈趋势（古典和声理论），还有了低音线上级进的稳定性和逻辑性（实际听感的流畅度）。
那么原资料使用F是有很合理的理论及实际听感的依据。
而第二到第三小节的旋律，我们发现最重要的旋律音构成的旋律线，有一个下行的趋势，我用蓝色标示出来。
根据古典和声学，这叫反向进行，它能有效的避免平行五度、八度进行，是一种“傻瓜”式的做法，也很能增加音乐的丰富度和复杂度（多少带一点复调的思维）。
另外再从现代流行乐、爵士和声的角度看，第三小节配F是没有问题的。争论第三小节的旋律音D、G都不是F和弦的和弦内音，古典和声也将它们看成是和弦外音。但它们分别是F的六音（D）和九音（G），如果我们将第三小节看成是一个短暂的片段，那它可以是在F大调下面的一个乐句，所有的音都在F大调的音阶内，和F和弦是和谐相处的。再看题主的解决方法：选择用II级的Dm看似很符合直觉，也很“和弦内音思维”：“旋律音是和弦内音就安全啦”。但实际上可以看到旋律线下行，低音线也同时下行，形成了同向的进行。
本来没有什么问题，可惜蓝色的旋律线告诉我们，这是一个上下两个声部都是E到D的进行，平行八度。
它破坏了听感上面的丰富度，不是不够协和，而是太过于协和，丧失了和声的纵向立体感。
其次，低音线也变得起伏不定和支离破碎，C跳到E，下行到D又跳到G，明显比原来的缺乏稳定感和趋向性。
用在旋律比较平缓的民谣当中，和整体风格有太大差距。
最后还有一个理由，属于“感情”方面的。C、Em、F、G，从和弦性质看，是大三、小三、大三、属和弦。
色彩（“感情”）的规律是大、小、大、属，相邻之间有对比。
C、Em、Dm、G，则是大、小、小、属。
相邻有两个小，中间色彩的对比突然就趋同了，很突兀。
在这个例子当中，没有小二度的冲突，即使是原来资料的配法。我认为是题主把大二度误认为是小二度。根据风格特征，小二度也不是绝对不可用，脱离风格来谈规则禁忌是耍流氓。因此一切的要素都是要综合考虑的。有些和弦出现二度，我们直觉上觉得他们很危险，很不协和，比如sus4，可是一放到音乐中，你才会发现这里面有着不协和到协和的解决，G7sus4再到G7马上就感觉不一样了。单独看当然会出问题，和弦其实不应该将它们孤立，而需要将它们放到和声进行当中；也不应该仅仅死板地看和声进行的套路（什么下属到属、1645、4536之类的），而是要把各个声部的连接和逻辑都考虑进去，不要只有纵向的思维而忘记横向的线性联系。现代流行乐中有选择不把二度解决的和声，也有用排列法冲淡二度的不协和感的做法；即使是古典音乐，也有旋律音和其他声部形成小二度的时候，但因为时值很短，在音乐上是可以接受的例外情况。不要把理论看成是很死板的东西，它是前人透过经验的听感总结下来的经验，是适用性很强的对逻辑的总结，你认为它们出问题了，大部分时候是你理解不够而误会它们了。题主应该是理工方面出身的，那么数学等理科应该很熟悉，通常直觉上觉得理所当然，不一定就符合逻辑的推导；视觉上的“显然”，不能作为论证的条件。音乐也一样的，很讲究逻辑，也要按照基本法的。
2. 流行音乐和弦谱
C：1 2 3 4 5 6 7 ：135， Ⅳ：146， Ⅴ572，属七：5724
和弦分解：
例如大三和弦 C和弦 1535 1353 1351(小琶音) (15 135 1 53)大琶音。
例如小三和弦 Dm和弦 2646 2464 2462（小琶音）（26 246 2 64）大琶音
其他的根据这个自己找一些。大三和弦根据大三和弦找，小三和弦根据小三和弦找
3. 流行和声谱子
◆一般来说是不一定能的，因为不是所有乐器都有像钢琴那样宽的音域。不是所有乐器都能产生和声。从这种见地上说钢琴能演奏所有乐器的曲谱，但任何乐器都演奏不了钢琴的曲谱，最多只能演奏它的主旋律部分。 但简单一些的曲谱是很多乐器都可以演奏的，例如中国的民歌，器乐等。同一个乐曲可以用多种乐器来演奏，所以才有【器乐齐奏】的节目。同一个乐曲就有其二胡版、琵琶版、笛子版，钢琴版等等。
4. 流行和声进行大全60例
隔开一个音的两个音是和音，相连的两个和音就构成和弦
歌谱一般都是和弦与和弦的连接，一般连接的顺序是135一46i一572。
和声多指四部和声，当然也有两部和声，较少见。
以四部和声为例，它分为女高音，女中音，男高音，男低音这四个声部。
在歌唱时，四个声部在同一时间发出来的音都在同一和弦上，例如:女高是i，女中是5，男高是3，男低是1，你看看《哈利路亚》四声部就知道了。
5. 流行歌曲和声谱子
1 需要一定的音乐知识和技能才能将哼唱的旋律写成谱2 首先，需要将哼唱的旋律记录下来，可以录音或者口述给别人听，以便于后续的制谱3 其次，需要学习乐理知识，如音符、节奏、和弦等，这样才能理解和表达旋律中的音符和节奏4 最后，可以借助乐谱软件或者手动绘制来完成谱的制作。延伸内容：在制作谱的过程中，还需要注意音符的时值、音高、音色等细节问题，以及对旋律的表达力和情感的把握，这些都需要耐心和细心的处理。另外，在做好自己的作品后，也可以与其他音乐人交流分享，不断提高自己的音乐制作能力。